文身师|卓丹婷:每个文身都有一个自己的故事
工作中的卓丹婷

何晴 | 文
下午,我坐在“纹艺复兴文身”店的沙发上时,年轻的丹走了进来。他想要在这里找一位文身师替他在肋骨的部位纹上七个中国字。他说,他是某天在一本书上读到它们的:义、勇、仁、礼、诚、誉、忠。

卓丹婷开始拿起毛笔写这七个字,写的是行书,这也是她手写时最常采用的字体,秀气却遒劲。写完后,把字体扫描进电脑,经过排列后打印成合适的长度。丹一直强调,字要短一些,下面不要进我的底裤,上面不要到我的胸部。接着,丹躺在那张据说全上海最舒适的黑色皮椅上,文身师开始给他文身。在滋滋滋的机器的嗡鸣声中,针尖刺破皮肤最表层,美国进口的黑色色料顺着针尖,一点点嵌入他古铜色的皮肤。
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艾未未东京个展
艾未未《Bowl of Pearls》,装置(材料:珍珠和瓷器)    

日本特约记者 小山Hitomi︱采访  艾未未 | 口述  
艾未未出生于北京,是中国现代诗坛的代表诗人艾青的儿子。他在文革时期曾被下放到新疆,从上世纪80年代起在美国纽约生活了十多年,90年代回到中国。他不断探求艺术、社会、世界和人类的关系,有时对各个领域发生的事情表示怀疑,有时候又通过自己的行动引起人们的注意,不断地运用各种媒介来表达自身的思想,也许可以说,艾未未的创作生涯从他诞生时就已经开始。
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维多利亚式的粗口
直到死亡把我们分开

木木 | 文
2006年夏天,凯利·麦卡勒姆(Kelly McCallum)从英国皇家艺术学院听上去相当冷门的黄金饰品专业(the Goldsmithing Department at the Royal College of Art)毕业出师,开始行走江湖。凯利是美国女孩,漂亮时尚,带着点儿古老时代金匠艺人的神秘色彩,是珠宝首饰鉴赏和制作方面的行家。另外,凯利喜欢动物,养了一只猫加三只法国斗牛犬并爱若性命。

凯利是不折不扣的搜集狂,工作室里堆满了多年来搜集到的维多利亚时代的动物标本、小饰品及各种各样叫不出名目的小玩意儿。标本那没有温度的身体提醒着生命曾经的存在,闪亮的饰品和珠宝全都带着炫耀的奢华……凯利的搜集爱好从未停止过,小玩意儿们数量太多,堆得到处都是,但一切最后都不免蒙上尘土—大概这也是让凯利着迷的地方,因为那些灰暗的尘土最终都成了收藏品自身的一部分。

凯利把那些从各种途径搞到的动物和昆虫的标本放在工作台上,她会对着它们长时间地注视,如同在复原那些动物生活过的时光和它们前生—在她真正动手去做一个作品之前,时间常常已经过去了一年甚至数年。
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梅西·坎宁汉:被拒绝的大师
出演剧目:
《德利神曲》(1985年,18分钟)
《变化的脚步》(1989年,35分钟)
《海滩飞鸟》电影版(1993年,28分钟)

你必须爱上舞蹈并坚持它。它对你无以回报,没有手稿可供收藏,没有油画可挂在墙上或是博物馆里,没有诗歌可供打印售出,什么都没有但它给你充满生命力的一瞬间。它可不是为漂浮不定的灵魂所预备的。”          —梅西·坎宁汉

2009年7月26日,一位曾经影响世界当代舞蹈发展的大师在睡梦中悄然离开尘世。梅西·坎宁汉(Merce Cunningham)于1919年出生,到今年整整90岁,在2009年4月16日生日的那一天,美国纽约才发布了他的最新长约九十分钟的作品:《接近九十》(Nearly Ninety)。
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潮人 | 高磊
高磊 | 口述    王娅蕾 | 采访整理

目前国内爱好新媒体艺术的年轻人大多活跃在北京、上海两地,曾在成都生活六年的高磊算是扎根西部的典型,细心的读者可能记得,在“新媒体实验室”专题的《艺术世界》7月刊中,高磊的Imlab.cn也是刊内海报“黄金矩阵”的采样实验室之一。开始于2008年的“来鲸鱼家做互动”活动—鲸鱼是高磊惯用的网名—尝试用豆瓣小组活动的形式把当地的人才资源整合起来。今年初一个Arduino作品工作坊也在高磊和老师戴劲的牵头下开始实施。高磊目前在日本Keio Media Design大学院进修,计划两年后回国任教。对技术的要求让很多人把新媒体艺术爱好者归入“IT民工”之列,但高磊这个在自己的网站中一边写工具技术一边写诗歌散文的文艺男青年似乎代表了另一种可能性。
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