26 李然: 箭与靶——超越媒介的差异,直击叙述的困境
需要超越媒介本身的差异性,从创作呈现上的叙述困境展开推动,重新发现、认识链条中的断裂处,有意识地展开论述,那么“写作”就不仅仅在运用文字、文本这种表面语言现象上了,而是可以延伸为一种修复、衔接、疏通的一种艺术家自治工作,不再把叙述的主权全盘丢给他人。
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17 王兴伟:秘密是事物本身固有的,不是小聪明能安排出来的
我认为画家是个尴尬的职业,这在于他很难摆脱表达和给予,而且依旧要无条件地对观众敞开。绘画当然隐藏着秘密,但秘密很难是设置出来的,秘密是事物本身固有的,不是你的小聪明能安排出来的。画家需要“无条件地敞开”,这可以是指放弃自我的傲慢和成见,听从事物和感觉的指引而不是夸大文学化的表达。
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45 谢南星:我只会我画的这些东西
坏画的流行是一种感冒。它其实没有太多的指向性,貌似指向了一种趣味,但 其实和中国前段时间流行的观念绘画有关。通常情况我们在强调观念时,都会 以一种彻底背叛的姿态否认过去绘画实践里出现的风格、塑造等问题,完全导 向其反面。观念绘画的艺术家也以貌似大众绘画、非专业、普通宣传画、幼儿 涂鸦等不会画画的方式介入话题本身,一反之前从西方现代主义沿用过来的学 习体系。坏画也许就源于中国所称的“观念绘画”。
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78 张晖:在冥想与领悟中走进心中的风景
我画画一直偏重自我感受,比如早些年我画过多幅“傍晚”系列,因为我觉得那个时刻是人一天里最彷徨的时候。近年来我更关注人的精神信仰,寻找内心的永恒。
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[ 伦敦|泰特现代美术馆 ] 莫娜 · 哈同
相反地,通过对各种冲突与破裂的感性转换,艺术家积极地将伤害及裂痕自文化地理空间转译至精神空间的层次。这也正是哈同此次在伦敦泰特现代美术馆同名回顾展上的主要旨趣:在全球的框架中,在破碎与完整之间,锚钉每一个 独立的个人——首先,必须为“人”。回顾艺术家的生命史,可以说其创作核心或许是为了无尽的自我缝补。因此,走在展场中,总体而言是刺痛的。
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