SEYDOU KEITA:我的底片会像你和我一样呼吸
凯伊塔的照相馆设备相当简陋,但他并不为此气馁,而是别出心裁地因陋就简,利用自己家中的床单作为背景来拍摄人像照片。他的拍摄采光也主要以平淡的自然光为光源,这也同样与他的摄影设备比较简陋关,但却在本质上体现了他对自己摄影风格的深思熟虑。凯伊塔不以人工布光来将对象美化或理想化,或者以病态的故作深沉或娇媚为美,而是以自己特有的平光的方式,通过某种程度的平面化影像,来展示同胞的朴实与雄浑,突出表现他们的旺盛生命力,强调一种生命的强烈存在感与独特的非洲美学。
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蓝天下,那些闪闪发亮的人们(节选)
我住在镇外,但我几乎每天都要去镇上拍不同的故事。那些镇里没有白人居住,窝棚般的房屋内部居住条件很差——没有自来水,常常断电,而且毫无疑问缺少火警系统。镇里的很多成年男女没有工作,因此都处于失业状态且相当贫穷。对他们来说,幸运的事莫过于能在富人区做佣人或园丁。

在这里,“艺术”也无处不在——从墙上涂鸦到有趣的服装。虽然贫穷,但那里的人们生活得相当乐观。蔚蓝天空下鲜艳明媚闪闪发亮的人们,这就是南非最吸引我的地方。
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隋建国:城市雕塑应该成为发展艺术创作的试验田(节选)
《梦石》的红很接近中国馆的红,也是隋建国那著名的大恐龙的颜色。高 5.5 米,长 8 米,宽 6 米,重 29 吨。这件被世博轴雕塑项目策展人艾米·巴拉克称为本届世博中最喜欢的雕塑位于世博园上南路入口左侧,白色底座让本该落于地面的石头稍有“摆设”的嫌疑。雕塑的背景是南入口的铁丝围栏,前方是妖娆的网状结构的阳光谷,当兴冲冲观博的观众填满广场时,《梦石》总是无奈地成为视觉死角……

庆幸的是,180 天世博后,这座雕塑将被世博园区永久性保留。也许它的意义需要更多的时间来证明,而不是被淹没在这样一片匆忙与混沌之中。正如隋建国在世博轴宣传片中所声称的:“你可以把马路建得很漂亮,把公共设施做得很专业,但只有艺术能与人类的心灵对话。”
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沈远:我不做公共雕塑(节选)
沈远花费了两个多月的时间创作了作品《0》。它是世博轴南入口处的第一件作品,离中国国家馆不远。半透明的椭圆球体中悬浮着一个浅土红色的小球体,远远望去和鸡蛋相似。椭球体有大小两头,是横向分半制作的,中间的接缝自然形成了“赤道”。累累伤痕同样蔓延在中间的色球面上,它从包裹它的大球里裸露出一小块面积,这是浮出海平面即将四分五裂的陆地的样子。

……

很多当代艺术家的作品是“不可解释的传说”,而沈远的作品总是巧妙地将一些日常意义组合在一起,有趣而直观地将生命中的挫顿与尴尬呈现出来。在有限的空间里放大时间,让多种感官融会贯通。这或许就是这位有着迁移经历的女性艺术家特有的细腻和强烈。
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帕斯卡·马赛因·塔尤:我喜欢扑朔迷离些(节选)
帕斯卡把这些重新开垦后创作的作品称为“集体作品”,因为它们是帕斯卡个人经历、历史、生活中各个角落的拼贴花布。这里面与生俱来的非洲气息混合着已然经历或正在经历的新经验,就像迁徙的人总会不时沾上异乡的气息。与其他非洲艺术家的“废物利用”不同,帕斯卡没有让这些物件因为艺术而变得更加漂亮——他更尊重它们的本质和来历。它们有用或者无用的结局都被帕斯卡朴素地展现出来,所以在展厅里,它们的沉默多于光辉。但是你仔细去看的时候,就能听到它们絮絮叨叨的对话——我们是什么?跟什么有关?我们曾经的价值在哪里?
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