法国生态艺术家埃里克 · 萨马赫专访
“我们是大自然的一部分,对此我们的确并无选择。但‘自然’这个词,人类发明它就是为了将自己从中(自然)分离(对立)出来—这并非我所探寻的自然。”这个被认为是最“生态”的艺术家埃里克·萨马赫(Erik Samakh)这样表述他和自然的关系。这是一个呈现出极大专注力的人,一个文明化了的野蛮人—抑或野蛮化了的文明人,一个在大自然中创作了他大部分的作品,并在二十多年间不断从自然汲取灵感的人。对于充斥着动则耗资千万的展览及肾上腺激素过盛的艺术家们的中国当代艺术圈,萨马赫身体力行的“绿色”、“有机”创作可能是一个提醒。最近在法国巴黎和意大利特罗蒂诺(Trentino)举行个展的萨马赫接受了《艺术世界》的电邮采访,明年他将来到中国大理进行驻地创作,不知洱海会带给他什么样的灵感。
阅读全部 | 评论
折纸是一种数学
我们每个人都知道怎么折一个纸飞机或者纸鹤,不过恐怕也仅限于此。折纸毫无疑问是一门历史久远得已不可考的艺术。在漫长的历史年代中,一些简单的折纸技术在中国和日本代代流传。1797 年日本三重县桑名市长円寺的僧人义道一円出版的《秘传千羽鹤折形》被认为是世界上第一本折纸书,记载了当时所知道的大量折纸图案。
阅读全部 | 评论
YINKA SHONIBARE:艺术家必须“说谎”(节选)
像许多双重文化背景的艺术家一样,因卡·修尼巴尔(Yinka Shonibare)对于非洲问题的思考呈现出多重趣味。欧洲的传统戏剧冲突和经典图式是他最热衷于处理的两大课题,他将它们梦幻化、时尚化、非洲化。他以说谎者的轻盈身姿重新探索了文明与野性,冲突与认同。
阅读全部 | 评论
圣地(节选)
镜子面向着地平线,在海滩上蔓延开来。

在野外环境中,人造的镜子不可避免地显示出人类的造物主情结。在安装这些镜子时,我不得不向当地生态学者、“嬉皮士”冲浪手解释动机并听取他们的意见。他们似乎对这些突然出现在自己土地上的人造物颇为不满,尤其是当那台用于挖洞的推土机出现的时候。我记得,当时我们争论得很激烈,他们向我发誓,一定会在夜晚砸了这些镜子。不过对我来说,这些经历,以及作品诞生、存续与终结的整个过程和作品具有同样重要的地位。
阅读全部 | 评论
HASSAN FATHY:第三世界的新村(节选)
如何在炎热的北非沙漠为穷人盖房子?恐怕当代没有多少建筑师愿意考虑这个项目,因为这完全在“建筑—权力”系统之外,弱势群体向来难以拥有属于自己的空间。所以埃及建筑师哈桑·法赛(Hassan Fathy)的高度至今令人仰望,他为埃及穷人设计的村庄——高纳新村(New Gourna Village),于 2010 年被列为世界文化遗产。

20 世纪 30 年代晚期,原本受西方现代主义建筑理念影响的哈桑开始转变视角,关注埃及本土的建筑。开罗城内中世纪的建筑宏伟壮丽,让他着迷,而乡下那些朴素而又生动的民宅也使他产生兴趣。他意识到这两类不同的建筑其实共享着同一个文化渊源,哈桑希望借此将内在的传统根基提取出来,建成新的埃及建筑。这不是一个简单的文化复兴口号,更需要牢靠的技术条件支撑。别的建筑师可能就会转身向西方现代建筑技术寻求解答,但是哈桑坚持寻根——从阿斯旺努比亚地区建筑使用的灰泥土坯中获得灵感,开始了他的沙漠乌托邦之路。
阅读全部 | 评论
2018年1/2月合刊 326 期
2017年12月325 期
2017年11月324 期
2017年10月323 期
2017年9月322 期
2017年8月321 期
2017年7月320 期
2017年6月319 期
2017年5月318 期
2017年4月317 期
2017年3月316 期
2017年1+2月合刊315 期
2016年12月314 期
2016年11月313 期
2016年10月312 期
2016年9月311 期
2016年8月310 期
2016年7月309 期

首页 | 关于我们 | 读图 | 订阅 | 广告及活动合作 | 活动 | 零食 | 联系我们

This site uses JTBC.