塑料:轻盈材料还是垃圾文化? (节选)
塑料是精神,是形式
形状自由的数字化建筑和透明的塑料材料在许多方面是和谐共存的。如同数字化形状的非物质性,塑料体现了对于物质的忽略。由于塑料是透明且几乎没有重量的材料,所以更接近精神世界,而非物质世界。塑料被浇制成气泡状或制成气垫时呈现球状。
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法国生态艺术家埃里克 · 萨马赫专访
“我们是大自然的一部分,对此我们的确并无选择。但‘自然’这个词,人类发明它就是为了将自己从中(自然)分离(对立)出来—这并非我所探寻的自然。”这个被认为是最“生态”的艺术家埃里克·萨马赫(Erik Samakh)这样表述他和自然的关系。这是一个呈现出极大专注力的人,一个文明化了的野蛮人—抑或野蛮化了的文明人,一个在大自然中创作了他大部分的作品,并在二十多年间不断从自然汲取灵感的人。对于充斥着动则耗资千万的展览及肾上腺激素过盛的艺术家们的中国当代艺术圈,萨马赫身体力行的“绿色”、“有机”创作可能是一个提醒。最近在法国巴黎和意大利特罗蒂诺(Trentino)举行个展的萨马赫接受了《艺术世界》的电邮采访,明年他将来到中国大理进行驻地创作,不知洱海会带给他什么样的灵感。
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折纸是一种数学
我们每个人都知道怎么折一个纸飞机或者纸鹤,不过恐怕也仅限于此。折纸毫无疑问是一门历史久远得已不可考的艺术。在漫长的历史年代中,一些简单的折纸技术在中国和日本代代流传。1797 年日本三重县桑名市长円寺的僧人义道一円出版的《秘传千羽鹤折形》被认为是世界上第一本折纸书,记载了当时所知道的大量折纸图案。
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YINKA SHONIBARE:艺术家必须“说谎”(节选)
像许多双重文化背景的艺术家一样,因卡·修尼巴尔(Yinka Shonibare)对于非洲问题的思考呈现出多重趣味。欧洲的传统戏剧冲突和经典图式是他最热衷于处理的两大课题,他将它们梦幻化、时尚化、非洲化。他以说谎者的轻盈身姿重新探索了文明与野性,冲突与认同。
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圣地(节选)
镜子面向着地平线,在海滩上蔓延开来。

在野外环境中,人造的镜子不可避免地显示出人类的造物主情结。在安装这些镜子时,我不得不向当地生态学者、“嬉皮士”冲浪手解释动机并听取他们的意见。他们似乎对这些突然出现在自己土地上的人造物颇为不满,尤其是当那台用于挖洞的推土机出现的时候。我记得,当时我们争论得很激烈,他们向我发誓,一定会在夜晚砸了这些镜子。不过对我来说,这些经历,以及作品诞生、存续与终结的整个过程和作品具有同样重要的地位。
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2018年6月刊 330 期
2018年5月刊 329 期
2018年4月刊 328 期
2018年3月刊327 期
2018年1/2月合刊 326 期
2017年12月325 期
2017年11月324 期
2017年10月323 期
2017年9月322 期
2017年8月321 期
2017年7月320 期
2017年6月319 期
2017年5月318 期
2017年4月317 期
2017年3月316 期
2017年1+2月合刊315 期
2016年12月314 期
2016年11月313 期

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