[ 布莱克浦|格伦迪美术馆] 霓虹灯:充电线
我期待一个以霓虹灯作为媒介的展览会囊括一个房间或好几个房间,里面呈现着不同的单词,映照出在展览宣传材料上出现的艺术家名单。与我的期待相比,展览要更吸引人,更具探索性和延伸性。正因为这种媒介在绘画与雕塑之间的摇摆,此次展览才得以显示其探索的要点所在。
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[ 北京|当代唐人艺术中心 ] 赵赵
关于赵赵的此次个展在开幕前就已经有了各种耳闻,据说耗人、耗力、耗时、耗材。但对作品制作、形态,及呈现方式的想象直到展览开幕才清晰起来。展厅入口处墙面上的三十台电视循环播放《塔克拉玛干计划》的整个实施过程。按照不同的阶段和内容,这一过程被均切为三十等份各计4 分钟长的影像记录,更多传递现场感,而非记录感;同时也让观者体会到艺术家在制造这样一个事件,实施这样一次介入时所付诸的缜密计划和切实行动。
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邱志杰:为什么表演?
2016 年9 月18 日,明当代美术馆正式推出了自己的开馆展“为什么表演?”。作为中国当代艺术圈风头人物的邱志杰在开幕现场面对媒体时早已熟练地摆好姿态,俨然一位名演员;新闻发布会前当在场人士齐齐低头刷手机时,他也不忘调侃现在已经进入全民表演的时代。当发布会结束,主持完开幕式,邱馆长似乎重新变成了邱老师——考虑到现场环境太吵,他和我们负责专访的几家媒体随意提了几把不锈钢椅子在馆外一小片空地上围了个圈,随意聊起来……
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38 西京奥运会
陈劭雄、日本艺术家小泽刚及韩国艺术家金泓锡于 2007 发起了 “西京人”小组。2008 年,与举国体制的北京奥运会同步,“西京人”也组织了一场自己的奥运会。没有足球场般恢弘盛大的体育场,没有对应各个体育项目的现代体育馆,西京人将画廊空间改造成体育馆,而对应各个体育项目的运动空间延伸到了街头、超市、办公室、院子里和围墙边。
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48 复数性的身体经验
“复数经验”引用自保罗· 维尔诺的《诸众的语法》,在这本书中,维尔诺描述“诸众”为由个体组成的群体,是复数性的存在。这正是我对主体形成的欲念,既我们可以以一个“身体”的形式工作和生存,但与此同时,在这个“身体”内部,我们又保持自我——“身体”成了一处容纳差异、多元化和自主的所在。
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2017年6月319 期
2017年5月318 期
2017年4月317 期
2017年3月316 期
2017年1+2月合刊315 期
2016年12月314 期
2016年11月313 期
2016年10月312 期
2016年9月311 期
2016年8月310 期
2016年7月309 期
2016年6月308 期
2016年5月307 期
2016年4月306 期
2016年3月305 期
2016年1+2月合刊304 期
2015年12月303 期
2015年11月302 期

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