矢野宪司|携机器人“图利亚”走进日本艺术史
矢野宪司作品《坦克机》(Tanking Machine)

胡勒|文
矢野宪司(Kenji Yanobe)1965年生于大阪,1989年毕业于京都市立艺术大学,主修雕塑艺术。1990年前往英国皇家艺术学院进行短期交流,回国后完成自己第一件代表性作品《坦克机》(Tanking Machine),并在京都展出。1997年前往切尔诺贝利进行“原子服”工程,随后名声大噪。2003年,完成第一件机器人作品《斯坦达》(Standa)。2004年,完成迷你机器人图利亚(Mini Torayan)。2005年,完成巨型喷火机器人图利亚(Giant Torayan)。自此,图利亚就成为了矢野宪司最为钟爱也最具代表性的机器人艺术作品。

如同所有60年代诞生的日本小孩一样,矢野宪司对动漫卡通、科幻电影与主题公园抱有异常浓厚的兴趣,而且迷恋程度超乎常人。为了制作电影中英雄怪兽们穿过的服装与道具,他彻夜不眠。当宪司君穿着自制的英雄服招摇过市时,令他广受欢迎。

由于精通“手工制造技术”,大学刚毕业就有一家影视公司给矢
野宪司提供职位。但在一家大企业中妄图保持艺术与原创性并不是一件容易的事,几个月后,矢野宪司就做出了自己生命中又一重要的抉择:离开公司,去英国读书。
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数码驯化人类——从实验室到个人终端
胡赳赳|文

实验室曾经是科学家的专属,爱因斯坦这样形容实验室中的自己:“脸色苍白,长头发,腹部开始稍微隆起。此外,举止笨拙,口叼雪茄……口袋里或手中有一支钢笔。”

高能物理学家在实验室中发现,环形加速器中,总有几个粒子,能以不被看到的方式逃逸出去。艺术家就像这样的“粒子”,从来都不在规范的尺度之内。因此,麦克卢汉感叹说:“艺术家的头脑在大家都认可的文化中对现实扭曲的暴露总是最敏感和最机智的。”

现在,越来越多的实验室中,有了艺术家的参与,他们负责创意、设计、想象以及智性的输出。尤其是在新媒体前沿领域,在这个“技术”与“艺术”共生的谱系中,你已经分不清科学家、工程师、艺术家的身份与职能区别了,他们共同工作,也许目的只有一个:赶在数字产品彻底“颠覆”人类之前,研究出行之有效的“数字人类学”行为模式。
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毛焰:曾经的歌
《THOMAS 2008-2009》

王娅蕾|文
毛焰这几年蜗居在南京幕府山下一个新兴的艺术家聚集区,外面是货运仓库和汽配厂,里面的仓库则被艺术家们拿来做工作室和展示空间。毛焰的工作室靠近艺术区的最深处,内外墙壁洁白,没有油彩的痕迹。正如他现在的画面—浅浅的灰调子,人物漂浮在画框以内的另一个世界,清冷而虚幻。即使是三四米高的大型油画,也没有浓重的视觉冲击感和威慑力,显得宁静温和。这位生于湖南的油画家坐在工作室中间的旧沙发上,身材瘦小,面前的茶几上摆着功夫茶碗,一台立式摇头电扇在他身后一米送着强劲的风。曾经笔调张扬的天才少年,现在已经成为纯粹而内敛的成熟画家。眼前的面容和他画中曾经硬朗倔强的形象重叠,让人想到那些唱了再唱的歌,唱的是过去,歌者却已经走到现在。
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张长城
那是去年,2008年11月16日。在乌普塔尔,在演出结束之后,在剧场外的院子里,我跟她告别去英国参加另外一个艺术论坛。那是一个超长的演出,整个演出的时间长度将近4小时,几乎囊括了目前在世界范围内最重要,最有影响力的舞蹈家。没有人能有这样的号召力,并且让所有人都严格地遵守时间限制。

只有她,皮娜·鲍什。只有皮娜能有这样的广泛的影响和尊重,让几十个国家最特立独行的艺术家同台共舞。那不是一个擂台,而是一次聚会,是一次舞蹈关于“我和我们”的盛会。盛会的主人就是皮娜·鲍什,这个给舞蹈带来深远影响的优雅天使。
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制造世界—第53届威尼斯双年展特辑(节选)
克劳德·莱维柯  (Claude Lévêque)   《夜未央》   (Le Grand Soir)  法国国家馆

Making Worlds
Care Mondi
Construire des Mondes
Bantin Duniyan
Weltenmachen
6月和9月的威尼斯是个集市。6月秀的是艺术家、策展人、画廊老板、装置、绘画和影像,3个月后摆的是建筑师、开发商、艺术化的(更多是形式化的)方案和草图。这样的集市年年开,年年被骂,已有106个年头;年年被骂,又年年增加参展国名单,已有77个之多;年年增加,又年年引发多少为之削尖脑袋奋不顾身的事件……
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