[ 南京|四方当代美术馆 ] 山中美术馆

“山中美术馆”这个题目本身就很耐人寻味,究竟是将美术馆搬入山中还是暗合四方美术馆身处于老山之中,又或者是两者兼备?
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[ 广州|时代美术馆 ] 三角洲行动之大尾象:一小时,没空间,五回展
1991 年,第一次听到“大尾象工作组”名字的侯瀚如,用怪异和荒谬来描述自己的感觉,一只有着大尾巴的四不像的动物?一种把艺术“工作化”的创作方式?从标题中就弥漫出来的荒诞性,到当时大尾象把展厅变成建筑工地这种打破惯常艺术思维的荒谬做法,一方面让侯瀚如感到表面的诙谐,一方面也让他从中嗅到这个广州青年艺术小组尝试对当代艺术中“观念艺术”相关命题进行思考和实验的大胆气息。
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本西丽·珰东辛:成人童话
对本西丽们来说,纸与笔,流动的镜头,真诚而略带稚嫩的心灵是他们为我们创造的世界的全部。动画天然携带着梦与童稚的基因,普通人所理解的动画等于儿童故事不一定是一种误解。当艺术家用动画去撩拨和刺探冰冷的、黑暗的、沉重的、困扰的社会现实与精神王国时,童话便长大成人了,但它保留着一种在成人与童稚“之间”的状态。
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17 王兴伟:秘密是事物本身固有的,不是小聪明能安排出来的
我认为画家是个尴尬的职业,这在于他很难摆脱表达和给予,而且依旧要无条件地对观众敞开。绘画当然隐藏着秘密,但秘密很难是设置出来的,秘密是事物本身固有的,不是你的小聪明能安排出来的。画家需要“无条件地敞开”,这可以是指放弃自我的傲慢和成见,听从事物和感觉的指引而不是夸大文学化的表达。
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45 谢南星:我只会我画的这些东西
坏画的流行是一种感冒。它其实没有太多的指向性,貌似指向了一种趣味,但 其实和中国前段时间流行的观念绘画有关。通常情况我们在强调观念时,都会 以一种彻底背叛的姿态否认过去绘画实践里出现的风格、塑造等问题,完全导 向其反面。观念绘画的艺术家也以貌似大众绘画、非专业、普通宣传画、幼儿 涂鸦等不会画画的方式介入话题本身,一反之前从西方现代主义沿用过来的学 习体系。坏画也许就源于中国所称的“观念绘画”。
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