80 厨房空间:吃住在画廊
事实上,厨房空间中举办的展览多种多样。因此,有的时候,大体积的雕塑会占据大量的空间。在这种情况下,毋庸置疑就给做饭和刷碗带来些困难。也有些时候,展览不会给空间带来任何改变。很多时候,有艺术家努力创作、为之付出很多心血的作品包围着,我们就觉得经营这样一个空间是十分值得的。这样的作品需要做一些实实在在且有用的事情——比如做饭——来将其转化成为一种体验,而且每次都有所不同、独一无二。
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86 嘉年华监狱的空间政治学
或许,只要被短暂羁押于嘉年华监狱里的人们,在饱食“牢饭”之后,用尚未被娱乐占据的思维触及空间政治学,就能直面张鼎“风卷残云”项目中的测试了:究竟哪里才是监狱?究竟在其内者是囚徒,还是在其外者是囚徒?倘若我们知道自己已是囚徒,我们又该如何自处?
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[ 明尼阿波利斯|沃克艺术中心 ] 普通图片
正如展览题目所暗示的,图片库的宗旨在于普通,完全不留摄影师或者照片背后复杂人性的丝毫痕迹。然而就像现代主义吸收了创造其本身的那个世界中的种族主义和性别歧视主义,图片库同样也沾染了美国文化中存在所有的偏见。甚至在今天,白人的形象仍然在图片库档案中占据着压倒性优势,这不仅仅包括其中的演员或者模特,就连图片背后的文化设定都是如此。
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[ 布莱克浦|格伦迪美术馆] 霓虹灯:充电线
我期待一个以霓虹灯作为媒介的展览会囊括一个房间或好几个房间,里面呈现着不同的单词,映照出在展览宣传材料上出现的艺术家名单。与我的期待相比,展览要更吸引人,更具探索性和延伸性。正因为这种媒介在绘画与雕塑之间的摇摆,此次展览才得以显示其探索的要点所在。
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[ 北京|当代唐人艺术中心 ] 赵赵
关于赵赵的此次个展在开幕前就已经有了各种耳闻,据说耗人、耗力、耗时、耗材。但对作品制作、形态,及呈现方式的想象直到展览开幕才清晰起来。展厅入口处墙面上的三十台电视循环播放《塔克拉玛干计划》的整个实施过程。按照不同的阶段和内容,这一过程被均切为三十等份各计4 分钟长的影像记录,更多传递现场感,而非记录感;同时也让观者体会到艺术家在制造这样一个事件,实施这样一次介入时所付诸的缜密计划和切实行动。
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2017年5月318 期
2017年4月317 期
2017年3月316 期
2017年1+2月合刊315 期
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