年轻的艺术家们正在思考些什么？对此疑问，观察者们或许可以在展览“平面震颤”中得到些许答案。

就时代美术馆的空间和这个展览的规模而言，也显然很难在广度和深度上就这一命题谈出一二。但是，和斯坦因的故事一样，展览就上述两个层面的问题提供了另外一种切近档案／历史的通道。

上海喜玛拉雅美术馆分馆证大朱家角艺术馆地处上海唯一的水乡古镇朱家角，距离市中心人民广场 48 公里。它由一栋两层楼的临河古建筑改建而成，不仅用于举办当代艺术展览，而且还是喜玛拉雅美术馆国际艺术家驻留项目的所在地。自 2010 年以来，来自不同国家与地区的艺术家已在这个位于城市边缘、传统与现代交叉点的独特空间进行了绘画、涂鸦、空间、影像等各种类型的创作尝试，而喜玛拉雅美术馆也将这个充满实验性的站点以及尚在探索中的驻留项目作为一家致力于内外兼修的美术馆的必答题。

红门驻地由红门画廊创始人布莱恩·华莱士（Brian Wallace）创建于 2001 年，迄今为止已经为 800 名左右的艺术行业从业者提供了驻地服务。其中，大约 90% 的驻地者来自国外，包括了研究人员、学者、写作者及舞者、音乐人、电影导演、影像工作者，等等。

在采访阿莱修时，我感到了和今天许多消费式（艺术家付钱去积攒经历、建立人脉网络）和打工式（艺术家要做出作品和展览）的驻地项目不同的怀旧情绪——他希望煤气厂空间的驻地对艺术家来说是一份礼物。法国人类学家马塞尔·莫斯（Marcel Mauss）曾建议我们以“礼物”反思资本主义的交换方式，而在今天驻地项目被不断精心设计以最大化主客双方的利益时，我们或许也应该从 1990 年代的国际主义思潮里重获一些要建立真诚连结的热情。