45 W.R 小组| 1987
对八十年代的中国艺术,温普林先生解释为“晒太阳”。我们当时在云冈石窟附近办展览时,确实有“晒太阳”的感觉,是一种无从选择的选择。不过,我们办展过程还是比较顺利的——当时身边有个小兄弟的爸爸是山西大学艺术系毕业,后来成为大同文化局局长兼云冈研究所所长——作为那个时代的前辈,他对于我们的艺术创作给予了一定的支持。
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56 大尾象小组| 1990
上世纪90 年代初,中国由于改革开放,经济爆炸起飞,广州作为临近香港远离政治中心的新型商业城市, 最早出现了诸多此后陆续出现在中国经济发展进程中的问题,如:人口迁徙,文化危机,以及城市环境急剧变化等。成立于1990 年底的“大尾象”工作组正是诞生在这种社会环境下。改革开放引发的经济刺激和文化震动,赋予了四位艺术家工作的能量来源。当时的中国艺术家们并没有像西方艺术家一样经受过新媒介的系统研究,而是直接利用来源于生活的日常媒介材料来表达他们所感受到的生活与意识形态的剧变。这种“不伦不类”的形式准确映照了文化现实。
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[纽约|纽约瑞士中心] 淡入:国际艺术画廊-日
瑞士中心的“淡入:国际艺术画廊一日”(Fade In: INT. Art Gallery - Day)是一个规模不大、容量却不小的展览。展览独特的题目来自典型的剧本语言,“淡入”是拍摄手法,地点在国际艺术画廊,场景发生的时间是在日间;而整个展览想要探讨呈现的正是艺术在叙事性的电影电视作品中所扮演的角色。展览共计展出25 位艺术家的作品,包括上个世纪六七十年代的旧作和为本次展览特别创作的委托作品。
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[伦敦|白教堂画廊] 电子超级高速路(2016-1966)
随着信息时代带来的知识在全球范围的传播和渗透,愈发活跃的文化和学术生产激发了个人和集体的发言与参与,在艺术和哲学上越来越多的“主义”和“后时代”概念被人们创造出来,试图去总结和概念化过去几年或几十年所发生的文化现象。
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[北京|当代唐人艺术中心] 刘雨佳:眩晕
“眩晕”是刘雨佳在北京的首次个展,展出了其2015 年在沪申画廊个展“第三人”中出现的两件作品:《第三人》和《终结的进程》;这两次个展的名称也都不约而同地取自两部有名的黑色电影。
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2017年8月321 期
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